JOSÉ MANUEL LEAL ENTREVISTA A AGUSTÍN FUENTES
Hacía tiempo que deseábamos publicar una entrevista exclusiva con Agustín Fuentes, director de Contemporánea, y por fin lo conseguimos. Quedamos con él para un desayuno en los días de mi última estancia en Alburquerque y logramos que nos hablara con sinceridad y en profundidad sobre el festival, desde sus inicios, los problemas a los que se enfrentó año tras año en nuestro pueblo, hasta el enfrentamiento final con el alcalde de entonces, quien, para remate de las continuas faenas al CPOP, se gastó el dinero que llegó para la organización del acontecimiento en otros asuntos, y ahí terminó la historia del festival en esta villa. Y recordemos que Contempopránea fue el evento que más ingresos ha generado en Alburquerque en toda su historia.
Primera parte
-José Manuel Leal (JML): ¿Qué queda del Contemporánea de sus inicios?
Agustín Fuentes (AF) : Muchos recuerdos. Personalmente lo que no queda ya es mi juventud, pero el espíritu original con el que lo hicimos se mantiene intacto en cuanto a la música. Emprendimos un proyecto por pura pasión y vocación y no tenía inicialmente miras empresariales. Podía haber montado una banda de pop, pero no se me daba bien la guitarra, así que montamos el festival.
Ha tenido muchas etapas: los comienzos fueron muy chungos. Técnicamente de aquella primera edición no queda nada, porque se ha profesionalizado todo. El propio sistema de los festivales ha evolucionado: hace 30 años solo había uno en España, Benicasim, y la producción la hacían unos ingleses. Con el paso del tiempo fueron floreciendo otros y se fue profesionalizando el sector.
JML: ¿Has visto alguna vez al CPOP en riesgo de desaparecer?
AF: Todos los años, porque no hay nada más heavy que hacer un festival de música indie en la región más inhóspita de España. Si te dedicas a la música para ganar dinero, lo normal es que montes un festival de reguetón y te va a funcionar en Madrid y en La Codosera. Pero la música indie es, digamos, más intelectual, para minorías. Encima, hacerlo en un pueblo con limitaciones de transporte, de alojamiento, de servicios, etc., comparado con otras regiones de España. No vi nunca el futuro claro ni en Alburquerque, ni en Badajoz, ni en Olivenza.
Yo veía a otros compañeros que defendían sus festivales en Aranda de Duero, en Almería, en Madrid, en la costa… y no tenían nuestros problemas. ¿Cómo es posible que con carteles incluso mejores que todos ellos, todos los años tenía que plantearme si podría o no seguir adelante? Y todo porque estamos donde estamos.
Si es verdad que durante los 90 y a principios de los 2000 no había tantos festivales y la gente venía incluso con malas condiciones, en precario. Llegaban y dormían en una cochera por 600 pavos. Había entonces 20 festivales en España y en 2024 se organizaron 1.200. Y pregunto: ¿va a seguir viniendo la gente sin hoteles, sin transportes, sin comunicaciones, por muy buenos carteles que hagas, si hay otros puntos de la geografía con carteles similares?
Contempopránea tuvo la suerte de ser la meca del indie y lo hemos intentando mantener a duras penas, pero incluso en el mismo Alburquerque ha ido decreciendo el número de asistentes, aunque crecimos en caché y en tecnología. Era cada vez más cara la organización y con menos público.
En el Brisa de Málaga estamos vendiendo diez u oncemil entradas diarias y el CPOP unas 2.500. ¿Cómo se sostiene eso? La gente te dice “tenéis un festival encantador”, pero buscan cierta comodidad que en Alburquerque no existe. Hay quienes piden un festival solo para los alburquerqueños, pero no podría ser Contempopránea, porque por desgracia esa música no la consume la mayoría de la gente local. Tendrías que meter otra más comercial.
JML: ¿Eres consciente de que muchos alburquerqueños esperaban que el CPOP regresara a Alburquerque una vez caído el vadillismo que se cargó el festival en el pueblo?
AF: Si las condiciones en Extremadura hubiesen cambiado tras el vadillismo, yo hubiese vuelto al pueblo, pero si no es rentable ni en Olivenza ni en Badajoz, con más plazas hoteleras, imagínate hacerlo ahora aquí.
Estuvimos en Alburquerque hasta 2019. Y se juntó todo: los impagos del ayuntamiento y el COVID. Si no hubiera sido por esas dos circunstancias, el festival habría continuado en nuestra villa algunos años más. El día más triste de mi vida en el mundo de la música fue cuando me sentí traicionado totalmente en 2018. Teníamos a Vetusta Morla en el cartel, y la propia Consejera de Cultura de la Junta me dijo que me habían engañado en el ayuntamiento, que me tenían que haber pagado hacía 9 meses porque ellos habían ingresado la subvención en las arcas municipales. Y le dije que cómo era posible si el alcalde y la interventora me decían que la Junta no había mandado el dinero.
Imagina cómo te quedas si un ayuntamiento que debe defender el emprendimiento y las cosas buenas que tiene el pueblo, te hace eso… Me fui a hablar con la interventora, que se vio descubierta, se quedó en blanco, y me dijo que eso tenía que hablarlo con el alcalde. Y lo hice, pero fui con mi abogado, porque yo sabía cómo pajeaba este hombre. Y Vadillo se quedó tan pancho. ¡Te has cargado el festival!, le dije.
Si él me hubiera comentado que tenían un problema económico, que se habían gastado el dinero, pero que me irían pagando… Entonces quizás hubiera aceptado o no, pero en la mentira… Cuando me dijo que no me lo tomara a mal, que había sido una “mentira piadosa”, le respondí: “Nos vemos en los tribunales”. Hasta ahora…
Él aún tenía mucho poder y se encargó de hacer mala prensa mía y de ponerme al pueblo en contra. Y es muy triste que después de lo que uno llevaba sufrido, el pueblo se pusiera de su parte. ¿Con qué ganas vuelves aquí a hacer un festival entonces?
JML: ¿Le ves larga vida al festival o si no triunfa en Don Benito habrá llegado su final?
AF: Todo va enlazado. Conocemos la dificultad de hacerlo en Extremadura, y yo soy el primer defensor de mi tierra, que tiene un gran potencial cultural. Llevo 30 años haciéndolo aquí cuando podría haberlo organizado en otros puntos de España sin ir al límite. ¿Qué va a ocurrir? Ahora hay fondos de inversión potentes, americanos y chinos, que han comprado grandes festivales como el Primavera Sound de Barcelona o el Granada Sound. Hay grandes magnates de la música que mueven mucho dinero y encima están apoyados por las instituciones públicas porque les interesa que sigan generando riqueza en sus territorios. Aquí no tenemos fondos de inversión; en Extremadura no se fija nadie. Y por eso da vergüenza escuchar que CPOP está dando bandazos, cuando eso significa que quiere sobrevivir en Extremadura. Yo tengo el Brisa de Málaga y este debate no está allí.
Fin de la primer parte, continuará próximamente
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PORTADA: Agustín Fuentes en una edición de Contempopránea de principios de los 2.000
FOTO 2: Agustín Fuentes con Julio Ruíz, periodista gurú para los indies, en una de las primeras ediciones del CPOP.
FOTO 3: Escenario y público en una de las primeras ediciones.
FOTO 4: Indies en la puerta de la Oficina de Turismo.
FOTO 5: Los asistentes al festival llenaban la piscina cada año.
FOTO 6: Indies en la zona de acampada de la cruz de San Blas.
FOTO 7: Público en la edición de 2003.
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